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"O Tribunal", um romance saído das entranhas do Brasil totalitário

Página publicada em: 06/11/2015

Adelto Gonçalves

Segundo a resenha de Adelto Gonçalves (confira a seguir, na íntegra), o primeiro sentimento que invade quem lê "O Tribunal", romance de Álvaro Alves de Faria (1942), é o da opressão. Escrito em 1966 e publicado em 1971 pela Livraria Martins Fontes Editora, de São Paulo, quando o autor tinha 29 anos de idade, o romance (novela seria definição mais apropriada) retém da primeira à última linha todo o clima opressivo que se vivia àquela época em que o Brasil havia caído nas malhas da ditadura civil-militar (1964-1985), mas, ao mesmo tempo, é profético na medida em que prenunciava os dias de angústia que viriam pela frente.

E que, volta e meia, ainda são agitados por aqueles que odeiam o livre-pensamento e a liberdade de expressão, que podem estar dos dois lados da barricada: são os totalitários de direita e os totalitários de esquerda.

Outra relação que o leitor faz é com o romance O Processo, do tcheco Franz Kafka (1883-1924), que conta a história de K., funcionário exemplar de um banco, que, de repente, vê-se acusado de um malfeito que desconhece e acaba preso, sem maiores possibilidades de defesa. Maltratado por inquisidores e juízes estúpidos, K., por fim, desiste de lutar contra o absurdo, tornando-se apático e indiferente. Até que combina com dois algozes para que o matem e o livrem daquele pesadelo.

O Tribunal, de Álvaro Alves de Faria, segue o mesmo caminho de luta contra o absurdo de um regime opressivo, mas é, ao mesmo tempo, uma "demonstração da surpreendente capacidade humana de superação diante das mais angustiantes situações", como diz o escritor e editor Nicodemos Sena na apresentação que fez para esta terceira edição - a segunda saiu em 1976 pela Editora Símbolo, de São Paulo, com prefácio do crítico Geraldo Galvão Ferraz (1941-2013).

Ferraz, cujo talento vinha do berço, filho dos escritores e jornalistas Patrícia Galvão (1910-1962), a Pagu, e Geraldo Ferraz (1905-1979), foi quem logo percebeu, ainda à época mais dura do regime totalitário, pouco tempo depois do assassinato do jornalista Vladimir Herzog (1937-1975) nas masmorras da ditadura, o viés premonitório de O Tribunal, dizendo naquele prefácio que Faria fazia uma ficção voltada para o futuro. E acrescentava:

"De 1971 para cá nada mudou para melhor nos setores abordados pela sensibilidade de Álvaro Alves de Faria. A morte, a guerra, a falta de liberdade, a marginalização do ser humano parecem permanentes ameaças e surgem nos flashes do texto que iluminam fragmentos de uma superposição de círculos de danação".

Em outras palavras: como um Fiódor Dostoievski (1821-1881) brasileiro, Álvaro Alves de Faria fez um relato surreal, absurdo, de confusão entre o real e a ficção, de danação absoluta e submissão ao imaginário, construindo um mundo de sinais trocados, em que o mal está sempre acima do bem, uma descida passo a passo ao inferno. Como o K. kafkiano, esse personagem sem nome avança tateando por um labirinto, em meio à barbárie e miséria humanas:

"Por que o senhor atropelou o nosso tanque? O oficial me perguntou e eu o mandei para a puta que o pariu, ele e todos que inventaram aquela guerra filha de uma grande puta, eu não tenho nada com isto, eu não atropelei ninguém, tem sentido eu atropelar um tanque?"

Eis aqui um fragmento deste monólogo interior que nada tem de panfletário, mas que resume com talento o clima de atrocidades e atropelos ao bom senso que se vivia sob um Estado totalitário que, hoje, sabe-se que era mantido por generosas "doações" de homens de dinheiro, que não hesitavam em contribuir para que a infernal "máquina" de tortura continuasse a moer aqueles que ousassem desafinar o coro dos contentes. E o pior é hoje saber que, do outro lado, estavam também alguns que não sonhavam com a liberdade, mas com um regime igualmente opressivo, totalitário, em que meia-dúzia de espertalhões se locupletam com recursos públicos, em nome de ideais humanitários e igualitários, mancomunados com pelegos e aventureiros de toda espécie.

Álvaro Alves de Faria (1942), nascido em São Paulo, filho de pais portugueses (a mãe é de Famalicão e pai de Lobito, em Angola), é poeta, ensaísta e jornalista profissional dedicado à área cultural, especialmente à crítica literária em jornais, revistas, rádio e televisão. Pelo seu trabalho recebeu, em 1976 e 1983, o Prêmio Jabuti de Literatura da Câmara Brasileira do Livro.

Pertence à Geração 60 de Poetas de São Paulo. É conhecido, sobretudo, como um fino poeta, tendo publicado mais de 50 livros, incluindo poesia, novelas, romances, ensaios, entrevistas com escritores e peças de teatro. Sua peça Salve-se quem puder que o jardim está pegando fogo, durante o regime militar, foi proibida de encenação 15 dias antes da estreia e ficou censurada por seis anos. Com essa peça, ele ganhou o Prêmio Anchieta para Teatro, um dos mais importantes dos anos 1970.

É autor de livros como Noturno Maior (1963), Motivos Alheios (1983), Lindas Mulheres Mortas(1990), O Azul Irremediável (1992), Poemas Portugueses (2002), À Noite, os Cavalos (2003), Trajetória Poética (2003), e Babel (2007), entre outros. Muito ligado afetivamente a Portugal, há quinze anos passou a dedicar atenção especial àquele país, inconformado com os rumos da poesia brasileira e com o jornalismo cultural praticado no Brasil que considera de caráter "duvidoso".

Em Portugal, já publicou 13 livros - 12 de poesia e uma novela. O seu trabalho estendeu-se também à Espanha, onde publicou seis livros, destacando-se uma antologia com mais de 350 páginas, com tradução do poeta peruano Alfredo Peres Alencart. Acaba de publicar na Espanha o livro Motivos Ajenos/Residuos, pela editora Linteo, de Orense, cuja apresentação deu-se no começo de outubro durante o XVIII Encuentro de Poetas Iberoamericanos, no Centro de Estudos Brasileiros da Universidade de Salamanca.

Como poeta, em 1965, deu início a um movimento de recitais públicos nas ruas e praças de São Paulo, quando lançou o livro O Sermão do Viaduto - um comício poético, em pleno Viaduto do Chá, no centro da cidade. Com um microfone nas mãos, recitava seus versos como quem atirava petardos contra a opressão. Por isso, em 1966, esbirros da ditadura logo trataram de encontrar razões para que seus recitais fossem proibidos.

Em 1986, publicou o romance Autópsia, pela Editora Traço, de São Paulo, com apresentação do jornalista José Louzeiro e prefácio do também jornalista Renato Pompeu (1941-2014). Escrito em 1976, o manuscrito ficou engavetado por dez anos, talvez por receio das editoras em publicá-lo, já que trazia personagens que haviam sido encarcerados e emparedados pela ditadura civil-militar. É um romance que igualmente reproduz o clima opressivo implantado pela ditadura de direita, mas com foco nas redações dos grandes jornais brasileiros. O autor publicou ainda O Defunto - uma história brasileira, novela que saiu em 1976 também pela Editora Símbolo. A exemplo de O Tribunal, estes dois livros serão republicados pela LetraSelvagem.

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* Adelto Gonçalves é doutor em Literatura Portuguesa pela Universidade de São Paulo (USP) e autor de Os vira-latas da madrugada (Rio de Janeiro, José Olympio Editora, 1981; Taubaté, Letra Selvagem, 2015), Gonzaga, um poeta do Iluminismo (Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1999), Barcelona brasileira (Lisboa, Nova Arrancada, 1999; São Paulo, Publisher Brasil, 2002), Bocage - o perfil perdido (Lisboa, Caminho, 2003), Tomás Antônio Gonzaga (Academia Brasileira de Letras/Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, 2012), e Direito e Justiça em Terras d´El-Rei na São Paulo Colonial (Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, 2015), entre outros.

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» António Cabrita

António Cabrita ainda é uma novidade para o público brasileiro, mas não para a crítica do Brasil, que acompanha os passos desse importante e irrequieto escritor português. Adelto Gonçalves, doutor em Literatura Portuguesa pela USP-Universidade de São Paulo, afirmou: “Este português de Almada (1959) foi para Maputo (Moçambique) há poucos anos, numa época em que raros lusos se dispõem a ir para a África e os que de lá retornaram choram até hoje o ‘império colonial derramado’. Não se arrependeu, pois encontrou material, o chamado ‘tecido da vida’, para escrever novas e surpreendentes histórias como estas que o leitor brasileiro tem a oportunidade de conhecer”. E Maurício Melo Júnior, que é escritor, crítico e apresentador do programa Leituras da TV Senado, escreveu a respeito do romance "A Maldição de Ondina", que marca a estreia de António Cabrita no Brasil: “António Cabrita traz a capacidade de domar o espírito aventureiro e conservador de Portugal. E isso é o cerne de nossa alma universal”.